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早年间，外界曾认为“调色”仅仅后期扶植前期打光不及的妙技，但比年来，随着不雅众对电视剧好意思学的条目晋升，“影调”（指画面的明暗端倪、虚实对比和颜色的色相明暗等之间的干系）与“颜色质感”也算作剧集抒发的紧迫部分，不停受到业表里存眷。比如，十年前都市剧初始流行“粉红滤镜”和“高亮打光”，通盘演员都像上了一层粉嫩的腮红，自后在悬疑剧、本质题材中又初始珍爱“电影感”，好像独一晦暗智商凸起故事的安详。同理，古装剧也从“阿宝色”“莫兰迪色”再到突显清雅的蓝绿“绿镜”，险些每两年就变换一种影调潮水。天然，比年来也有不少影调派头获赞的电视剧作品，像《漫长的季节》《总结的男儿》《亲爱的小孩》等，都曾被不雅众赞颂“把调色融入表情抒发”，以致不少网友对其颜色细节、调色念念路推出专科科普教程……
业表里对影调与幕后调色的存眷，实则是影视工业渐渐锻练化的符号之一。那到底一部电视剧是如何进行后期调色的？为何会出现“十级滤镜”的情况？调色真实能补足拍摄质感的缺失吗？
近期播出的《以爱为营》被不雅众吐槽“好意思颜滤镜”过度。
古装、都市要明艳，悬疑凸起阴凉漆黑感
参预“调色”责任，意味着一部电视剧已参预后期责任的后半段，往常是从电视剧“定剪”（已完成内容编订）之后才初始的。关于究竟要调若何的表情，电视剧也端庄“颜色心思学”。比如，大广泛年代剧后期表情会偏暗黄；都市剧更多以亮堂、娟秀为主，彰显前锋与丽都；温馨家庭剧色调偏暖色，而悬疑剧则更多以漆黑阴凉的蓝调、暗灰色为主。但后期色调基本照旧由导演、制片东说念主、录像引导的审好意思说了算。阿白坦言，有的导演喜欢画面偏亮，有的导演喜欢偏暗；即就是交流题材，电视剧色调基本也不会交流。
在骨子操作中，不同调色师对表情的明锐度、手感都不同，是以为保持前后一致，大部分作品都是由又名调色师来负责全程，三米见方的办公空间里，一个操作台，一个调色屏幕，两个对比画面的屏幕，就能完成一整部作品的表情。30集的电视剧，条目高的梗概2-3天一集，一部要作念两个月傍边；周期紧的，就缩减到一天2集，梗概半个月。
相较于视效、编订等，调色并不是一件很难的责任，大多会对举座画面进行一致性调整。仅仅在调整完一个镜头后，调色师需要再复返去看前一个镜头，以致从这一集源流再看一遍，保证表情明暗干系是保持一致的。小豪坦言，以前也有严苛的导演为了追求电影感会条目东说念主像和布景分开“抠像”调整，让画面看着有端倪，但这样其实颠倒耗时候，也容易出现东说念主像与布气象调区分、东说念主物边际虚化等各式种种的本领问题，不雅众仔细看会变得有些“假”，因此当今不到万不得已，比如前期没拍好，没打好光，或者作念一些渲染腻烦的光影恶果需要后期重新修正“补光”除外，基本曾经很少再抠像调色更正某一部分的色相。主要照旧以天然为主，尽量幸免出现调色印迹过重的情况。
后期调色并非“全能”扶植，还要看素材
骨子上在拍摄前期，导演、照相引导、好意思术、灯光就曾经把基本的影调笃定了，后期调色不外是匡助其呈现得更好这亦然为安在好多后期从业东说念主员看来，“调色”并不成被视为“全能器用”。多年从过后期责任的小达（假名）示意，一些导演拍摄总结的素材有很大差距，后期就说想要一个电影《好意思国旧事》的影调，或者拿某部韩剧、日剧来参考，“对方就会以为，这不就是看你调色师的身手了吗？”
《好意思国旧事》剧照。
小达认为，后期调色具有局限性，骨子上一部作品的影调早在前期好意思术、照相录像就曾经决定一大部分。比如，日剧之是以看起来“中间色”相比多，最初场景、着装、化妆表情本人也较浅，以中性颜色为主，且拍摄时打的光也相比小，那举座原片质感就是偏日系，“要是要想后期调成日剧或韩剧的影调，那么最初好意思术、照相都得掌捏它们的好意思学性情。前期完成度相比高，后头调色施展空间也相比大，稍稍动一动，就能杀青日剧或韩剧范儿。但要是主创不太懂好意思学，现场表情拼得像‘花瓜’似的，照相也不太懂，光比作念得相比大，那后头靠调色是遮不且归的。”小达坦言，若调色师对举座画面进行“消色”，缩短富余度，尝试塑造日剧质感，要是前期好意思术派头不一致，那演员肤色就也会相应“覆没”，显得病态，“骨子上不雅众的第一眼视觉照旧看东说念主，东说念主一朝出丑了，岂论影调如何，他们都会以为举座很怪。”
日剧《花束般的恋爱》剧照。
小豪也每每遭受，主创追求后期“调出电影感”——这亦然“指雁为羹”的事情。在小豪看来，电影感的电视剧最初前期就要依照电影规格来拍摄，除了影调除外，镜头话语、景深、光影等等都要有“电影感”，这不是仅靠后期调色就能够浮浅杀青的。“咱们每每开打趣，你要想吃蛋糕，你一定得给我白面，你要给我一堆老玉米，我只可给你作念窝头。”小达称。
大数据认为年青东说念主喜欢“粉红滤镜”
骨子上，在“市集”大于“创作”的影视发展阶段，调色在一定进程上也受制于播出平台和采集大数据。
以日前播出的电视剧《以爱为营》为例。该剧就被不雅众吐槽画面过于“粉嫩”，“好意思颜滤镜”过度，通盘演员的特写镜头都找不到毛孔和皮肤缺点，奇怪的影调连带整部剧都有了不真实的嗅觉。此前也有一部年代剧，路透照和成片皆备是两个表情，男主角军绿色的大衣在“十级滤镜”调色下尽然变成了黄绿色，自后在不雅众的吐槽下不得不加班返工重新调色。
“泰西或日韩市集基本都是创作中心论，岂论是导演、照相照旧调色师，咱们作念出来的东西都是站在专科、艺术角度呈现‘咱们想让不雅众看到的’。但国产剧有时挺潦草的。”小达坦言，以前电视台购片的时间，好多购片东说念主都绝顶喜欢“塑料色”，或者就是富余度极高，“粉了吧唧、翠了吧唧的”。此时他们就会打着“你这样调色，电视台不雅众不爱看”的旗子，条目后期公司调整。小达认为，好多购片东说念主其实只代表个东说念主审好意思，并非不雅众审好意思，“但咱们也没宗旨，新2代理开户只可被拧着按照他们的审好意思来。”
《下一站是幸福》（上）《千里着平缓派生涯》（下）画面看上去都发粉。
到了近些年网剧兴起，“购片东说念主审好意思”变成了“采集大数据”，但其逻辑都是盲目筹办年青东说念主的审好意思。比如从事电视剧后期的阿白（假名）例如，几年前可能一部电影在不同视频平台播出，可能色调都不太相同，“因为电视台或者平台有可能还会在咱们调色后凭据大数据，我方再加一层滤镜。比如大数据闪现年青东说念主喜欢粉红滤镜，那平台就喜欢把剧加上该滤镜。”小达也坦言，色调都出现了追潮水的情况。本年电视剧《漫长的季节》火了，好多制片东说念主、照相引导就会拿着《漫长的季节》剧照条目调色师“追这个曲调”。“这个想法就很奇怪”，小达无奈说念，“《漫长的季节》是那样的一个题材，那样一个环境，那样一个故事，是以通盘这个词影调是和谐长入地酿成了当下的模式。但其他剧皆备是另外一个家具。要是什么东西都往一个模型里套，那就不是文化家具，就成‘尺度件’了。”
《漫长的季节》调色被业内招供。
欧博直营网皇冠客服飞机：@seo3687包括不雅众十分存眷的“磨皮”，曾经是业内的调色潮水——险些通盘调色师都曾为画面“一键磨皮”，尤其是主演的镜头。阿白示意，好多演员为了延伸“艺术人命”，别过早的就不成演年青漂亮的主角了，就融会过片方条目调色师对画面举座磨皮。有时调色师通过一键磨皮磨不掉的缺点，还需要后续给到视效部门，再一个镜头一个镜头地瘦脸、祛痘。
骨子上，业内东说念主士们也会猜忌，所谓年青东说念主对表情的审好意思，是否真实有尺度？照旧，仅仅平台预计出来的一个所谓流行趋势，但不雅众有时真实能继承？
“有时候好多滤镜你也不成说奢靡，坚信是众人相比喜欢。什么时候各人都不喜欢这种调色了，我信赖天然也没东说念主条目用了，比如这几年过度磨皮就少了一些了。”小豪坦言。
同为龚俊主演的电视剧，上为《从成婚初始恋爱》，下为《我要顶风去》，能显著看出滤镜的不同。
《步步惊心》时期的滤镜还相比天然。
——幕后大咖谈——
存在“相对高等”和“相对平庸”的审好意思
新京报：在业内看来，要是能作念到相对科学和期许化，调色责任应当从什么时候初始介入？
谢昆（北京锐艺多吉文化传播有限公司董事长、中国电影好意思术学会视效专科委员会副会长）：从开机之前。要是是曾经勾通过的导演和照相，各人其实曾经磨合到一定的审好意思趋同，后期责任也会鼓舞相比快。但要是是初度勾通的导演、照相，最佳的情况照旧在开机之前，以致是脚本围读阶段后期部门就能参与其中，随着主创团队一说念去看景，用相比尺度的相机收罗一些现场场景而已。这些我认为照旧相比必要的责任。当咱们在前期拍摄阶段的主场景还有重场戏场景中，提前拿到一些图像素材，就不错深刻了解整部剧的故事基调以及导演、录像安分的影像派头，也不错提前初始作念影调的设定测试。等简直拿到定剪，可能各场景的影调设定责任曾经提前完成了七七八八，这时候咱们顺利参预作品调色责任会愈加成功。
新京报：影调是否存在好、坏的具体尺度？
谢昆：我认为照旧存在“相对高等”和“相对平庸”的审好意思。要是主创对好意思学有一定的磨真金不怕火和分解，以致是说对好意思有相比高追求的东说念主，他们的（创作）喜好照实也相对相比高等。举个浮浅的例子，要是录像学过绘图，或者导演本人是照相降生，他们天然关于画面、影调就十分明锐，且具有更高的审好意思追求。但相对而言，要是团队对好意思学莫得过磨真金不怕火，就不太有追求，在后期调色的时候，他们往往向调色师忽视的条目，以及咱们一说念所接头想要呈现的标的时，（作念出来的质感）亦然相对相比平庸的，以致一些时候会被资方的审好意思所傍边。
学过画的东说念主都知说念，颜色是具有妥洽性，色泽也有立体感。色泽立体感最经典的是荷兰有名画家伦勃朗创造的“伦勃朗式用光”，那是学习拍摄的同学们必须要学的一种打光形式。它端庄主光、辅光、基础底细光、面光和侧逆光， 5种色泽组成了对一个物体的塑造。那么物体在这样的色泽下最初有主体，其次颠倒的立体，而况就是一个侧逆一勾东说念主就好意思好意思的。近似于这种前期布光的形式，即便莫得经过后期调色，不雅众都会以为东说念主和场景很好意思、很得意。那这样的素材经过加工，在咱们看来就属于是相对高等的。
相对平庸极少的话，可能就是莫得这样复杂的布光，但也能作念到和谐，比如一些日剧、韩剧的影调骨子在拍摄中的打光和录像难度并不高，不错更好地松抄本钱和周期，固然不雅众看上去成片很生涯化，但也不错很得意。
天然也有剩下的一部分作品（影调审好意思）就都不成叫“平庸”了，一些电视剧还不如东说念主家短视频的拍摄水平。
新京报：如今好多优秀的电视剧作品，比如最近播出的年代剧《似火流年》，之前热播的年代剧《东说念主世间》、生涯剧《亲爱的小孩》、悬疑剧《漫长的季节》等，不雅众看到的色调似乎就不再是长入的“年代剧偏黄、生涯剧高亮、悬疑剧黑压压”这样的打光形式了。色调呈现恶果如何，是否与导演、录像引导的审好意思上下有很大干系？
谢昆：是的。比如《亲爱的小孩》照相引导于小忱就是学绘图降生，是以他的影像咱们能看出来口舌常高等的。比如《东说念主世间》的录像引导张文杰安分是学油画降生，像这样的前辈在进片场后就会对好意思术元素、灯光、镜头诈欺等保持在一个曾经缱绻过的、相比高的审好意思边界之内。咱们总说，后期调色不是全能的，不是前期岂论如何拍，后期咱们都能给你调成你绝顶期许的影调。影视是集体创作的艺术，需要各个部门在合并审好意思层面共同去戮力。
《东说念主世间》剧照。
新京报：当下市集关于后期调色是否愈发喜欢了？
谢昆：相比受喜欢。之前很少有东说念主了解调色这回事。照实，比年来随着末端也好，拍摄本领也好，拍摄器材也好，这些本领水平都在不停升级晋升，本领给了后期调色更大的空间。本来怀念胶片时代连颜色都莫得，彩色胶片时代才有调光的成见，然后迟缓就是数字化，如今又参预了标清、高清，到当今4k超高清画质，帧速度能达到50……咱们的色域空间越来越大，调色的空间也越来越大。像曝光，当今不错兼容15档光圈。本来咱们上学的时候独一7档——岂论从光比、颜色富余度到了了度，这些（可调整的空间）都大大晋升；最近的HDR（高动态范围成像）都曾经达到2020色域，跟肉眼曾经颠倒接近了。本领立异会让咱们越来越喜欢调色这个要领。
新京报：本年有平台推出“滤镜自调”的功能，不雅众不错凭据我方喜欢的风立场整电视剧的画面表情。你如何看待这种个性化定制对调色责任的影响？
网络博彩平台评测谢昆：原回电视机也会有画质聘请功能，比如影院、剧院、日光等。在本领上来说，它骨子上就是给了不雅众几个尺度色域。我以为这种形式对调色亦然一种补充。照实，咱们当今靠近不雅剧末端颜色不尺度，电视、手机天地之别，肉眼可见的色域输出都不太相同，不像后期咱们的屏幕都是外洋认证色域空间和色域尺度的尺度监视器。咱们也不成杀青每一位不雅众匹配又名专科调色师。是以不雅众要是喜欢应用一些模式或者模板，也未曾不可。也许有些不雅众关于相比暗的影调以为视觉不太得意，更风景提亮极少。天然，关于创作家本人来讲，可能色调被不雅众调了之后，咱们看着会相比别扭，但照旧不雅众若何不雅感得意若何来。
新京报记者 张赫
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